藝術品收藏與投資

『壹』 藝術品投資真的靠譜嗎

講真，藝術品投資的水真的太深了，一般投資者很難獲利的，如果你是剛開始關注藝術品投資的話，可以了解下藝術區ArtBlock，反正至少不會買到贗品

『貳』 藝術品收藏的現代意義與價值有哪些

第一要練的功夫是收藏意識。什麼叫收藏意識？就是說學著從自己日常生活中尋找寶貝—要是去故宮博物院、大英博物館拿，那還用你收藏，都知道那是寶貝了，那不叫收藏，那叫買，叫投資
如何從身邊發現有價值的寶貝呢？您得有把衡量價值的尺子。收藏一般分為兩類，一類是收藏物件，一類是收藏藝術品。相比較而言，藝術品收藏難度要大些。怎樣去發現身邊的潛力股藝術......具體的你可以關注一下 網路搜索 派寶會 你可以看看的

『叄』 藝術品收藏,只要真,精,稀有,就是最具價值潛力的投資，這句話怎麼理解

藝術品之所以能與土地、黃金並稱世界最優質的三大資產，很重要的原因就是它保存時間長，可以世代傳承，並通過歲月流逝成就高昂的價值。
有些人認為藝術品是富人與古玩操盤手的游戲，比如說是馬雲、王健林、王中軍、李鑒宸、江炳強等，其實它也適合任何階層的人，因為藝術家從剛進入市場到成名，作品的價格是由低到高的，在價格和價值升高的過程中，不同階層的人都可以選擇適合自己的時機介入。
但是如果要在收藏界達到一定的知名度，必須要遵從一個原則「寧可少而精，不可多而爛」。藝術界曾經流行這么一句話「三千粉黛不如回眸一笑」，意思是說藝術品就像皇帝的後宮一樣，就是收一堆爛銅破鐵不如收一件精品，這句話在藝術品市場上絕對是金玉良言。
藝術品是真的能讓普通人變成富人，就像如果我們在30年前收藏一幅李可染的萬山紅遍，我們不需要為它做任何事情，也會讓我們變成超級富豪。

『肆』 怎樣進行藝術品收藏與投資才能防範風險

近日，新興的企業收藏藝術品的文化，總結出的原因，除了資金過剩，經濟結構的變化，已成為藝術品投資的概念和提升企業形象是最主要的原因。

在一般情況下，企業設備投資，以生產結束，利潤增幅，貸款減少流動資金充裕，自然地嘗試投資於債券，股票，土地招，藝術作品經常，基本上收集藝術品，前提或商業利益。為什麼要收集最先進的商業利益？以下好處。

1。的藝術作品不能大批量生產，稀缺性有助於價格上漲。
2。簡單的藝術品處理比陸地上的遷移。
3。銷售的藝術作品，土地不一樣，會受到重稅的徵收。
4。企業發生不平衡經常性損益後，你可以賣
5。藝術收藏品，以收支平衡，並節稅。
6。作為傢具的辦公室使用，提高了工作效率。
7。收集到一定量的藝術，你可以向公眾展示，提升企業形象。

企業收藏藝術品也應該注意一些事項：

1。最佳使用的剩餘資金，如出售的資產，如土地，股票型基金。
2。分配固定資本，有計劃的收集。
3。避免投資貸款資金。
4。聘請專家來開發訂閱此主題定向募集。
5。你就別捧市場，追高的價格購買。
6。不應該的名稱，該公司負責人出面購買，否則容易導致其他股東的反對。
7。通過公開市場購買，最好不要引起不必要的誤會。
8。收藏的藝術作品，最好是有專人負責管理，如損壞或變質，保鮮和其他問題需要注意。
9。尋找一個可靠的購買管道，更安全。

企業收藏藝術品，盡管有很多好處，但也有陷阱：

1。高價格買了假的或者是未來價值的藝術作品。
2。不要購買市場波動太大或認真操作工程。
3。每隔一段時間，調整收藏的作品出售，利潤減少潛在出售的時間是非常重要的，即使價格大幅上漲，在過去的作品，是在未來仍有可能下降。

企業從事藝術收藏品肯定是時代的趨勢，但執行前必須有專家的東西「的概念一定程度的藝術顧問，被聘請負責執行，否則眛的喜好的負責人，作為一個集合的方向，最後，當發現收集的垃圾值後，後悔就來不及了。

『伍』 藝術品收藏的現代意義與價值有哪些

歷史上每一個繁華時期，都既是文藝創作的繁榮時期，也是文化收藏的鼎盛時期。

歷代統治階級在社會安定，四海昇平的時候，總是要大量的搜集藝術品，來充實內府收藏。以書畫來講，歷史上就曾出現過幾次大規模的搜集。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜集就不遺餘力，極一時之勝；宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但在書畫上卻是個天才，對書畫收藏更是如醉如痴，並專門設置了裝裱樣式「宣和裝」，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至於清朝康熙乾隆時期的內府收藏，可謂達到封建時期的頂峰，乾隆時期所編的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。

藝術品的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的厄運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上是呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品，得以保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以後，各大博物館對文物的徵集和鑒藏，達到前所未有的水平。

私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已是蔚然成風。

至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的質量，還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚嘆了。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術信息的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到數千萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。

在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神的一部分。

歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經濟發達，涌現了一大批書畫鑒賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。

藝術品收藏的現代意義

藝術品收藏的現代意義與價值有哪些？藝術品收藏既是一種藝術行為，又是一種投資方式，更是一種精神上的享受。在新時代的發展下，更多的人投身於藝術品收藏事業。那麼，藝術品收藏的現代意義與價值有哪些呢？

1、收藏品的經濟價值。經常關注新聞媒體的朋友會經常聽到或是看到，某某古代珍品被拍賣幾百萬幾千萬，甚至幾個億的，而其拍賣方在收藏之初的成交價卻遠低於當前拍賣價的新聞報道。不難看出，收藏行為已成為現代社會的一種投資行為，且收藏珍品若是具有獨特的價值，必是可以換取豐厚的財富回報。

2、培養藝術品收藏家的興趣愛好與提升其自身的文化修養。藝術珍品如古玩、玉器、字畫等都具有一定的文化價值。尤其是距今年代越久可供收藏的珍品，其所具有的歷史文化價值可謂是價值連城。諸如中國古代的一些出自名人之手的書畫真品，收藏家將其收藏，不僅是表達收藏家對創作珍品名人的敬仰之情，還體現出收藏家的文化素養。或許，從其物質材料的角度來看，古代的石料、玉料等可能遠不如當今高科技開發的材料，但其精神文化價值，卻非同凡響。

3、紀念往事或是紀念歷史。例如在2004年5月5日英國倫敦蘇富比拍賣會上，被一億四百萬美金的天價成交的畢加索代表作《手拿煙斗的男孩》。如此高昂的拍賣價，刷新的世界名畫拍賣史的最高記錄名震一時。但直到後來，通過媒體的曝光，世人才看到天價成交幕後的「真相」——這幅畫不僅是出自名家之手，其背後還深深隱藏著一個跨世紀的愛情故事。

『陸』 藝術品投資市場為什麼應以收藏為主體望高手指教

一般人的觀念里藝術品只包括現有的成熟市場里流轉的東西。其實這很狹隘！所以就產生了上面兩位兄台說的「亂」與「贗品」了，因為只有大家都熱衷的東西，才有人去造假迎合需求呀，對吧？如果你一直是海里的魚，那永遠只會給這變幻無常的大海搞得暈頭轉向，跟風只是死路一條而已。收藏，多數人是為了投資增值，只有讓自己的藏品領先於潮流才有大利潤可言。因此，不要老把目光盯在舊有的市場，開拓精神非常重要。
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『柒』 中產階層瘋狂迷戀藝術品收藏、投資為什麼

中產階層瘋狂迷戀藝術品收藏、投資的人，其實並不多。
在中國，「中產階級（層）」雖然不是一個政治意義的詞彙，但只有極少數人願意把自己劃歸為中產階級。據調查喜好藝術品收藏的中產階級主要是一些社會名流、演藝明星、民營企業家、醫生、律師、金融從業者、地產商、富二代等等。
依中國實際的經濟和社會文化發展水平，一些專家認為，比較合理的有關國內中產階級的界定，應該是人均年收入在1萬至5萬美元左右，也就是8萬至40萬人民幣左右。只有具備這樣的收入水平，中國的中產階級或許才能夠具有「相應的家庭消費能力」，才能夠去追求一定的「生活質量」，才能夠符合有關中產階級的一條條硬性或軟性的定義，否則的話，中產階級就只能是「脫貧」或「溫飽」的另一個代名詞。

『捌』 藝術品和收藏品投資的風險有哪些

1、贗品多，造假技術強

藝術品、收藏品投資，贗品始終是最大的問題。而且隨著現代設備、技術的發展，造假技藝也是日新月異，以假亂真非常普遍。

如果投資者買入了假貨，那可能就不是損失百分之20-30%了，而是會造成全部的損失，這是連證券和期貨這些高風險的金融投資都不能比擬的。

2、藝術品估值難以衡量

藝術是個審美的東西，一副字畫，有些人喜歡，有些人覺得普通。

當然，對於一些錢幣，有一些市場行情和價格，但這些也同時受到很大主觀因素的影響。投入時的價值和准備賣出時的價值變數很大，由於喜好改變或熱度改變，前後價格可能落差幾倍以上，這些都是投資風險。

3、藝術品在持有過程中的物理風險

藝術品、收藏品的保管需要具備一定的條件，比如不能受潮、發霉，有的還不能多接觸空氣，以免氧化，還要防止破損和盜竊。

4、投資的專業性要求太高

藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師表示，一個藏品，好不好，價值高不高，需要有專業人士的判斷，而專業人士的判斷還不一定對。

因此對藏品的估值，產生了巨大的影響，這些是極大的風險。

5、變現困難

藝術品投資還存在一個問題，即變現困難。

很多收藏品，往往都是有價無市，有價格但沒有買家願意成交。故如果是投資大量資金在藝術品上，如果遇到用錢時，可能會難以變現，或能變現，但價格可能要大打折扣。

6、不見得是很好的投資

通常看藝術品能升值幾十倍，但很多人都忘了，有時間因素在裡面。而即便不是投資藝術品，普通的配置個固定收益類產品，像穩利精選組合投資計劃這種一年預期收益率大概10%的，假如復利投資的話，20年後，投資能翻6.73倍，50年後，更是可以翻117倍。而藝術品投資，很多幾十年後都還達不到這種投資「業績」水平。

對於藝術品的投資，看著是好賺錢，但其實你也需要考慮投資的成本問題。在這方面，藝術品、收藏品投資跑輸金融類的投資或銀行儲蓄，並不意外。

古玩收藏品變現難的原因有哪些?

自上世紀九十年代起，國內外的收藏藝術品市場的活躍程度，大批收藏愛好者就加入了這個行列，不管是腰纏萬貫的還是小有積蓄的，都在大江南北跑著，只要聽聞哪個地方出了什麼好東西，就一窩蜂的涌到那裡去淘寶，誰敢說自己沒個撿漏的心思。隨著現在各方藝術品利好的新聞一多，大家都想時候到了，該出去點東西了，寶貝再不捨得，這年頭也還是鈔票實際，有的人便無頭蒼蠅似得到處跑賣東西，但是，發現想賣點東西沒那麼容易。那麼，古玩收藏品變現難的原因有哪些呢?

1.收藏來源，先不說渠道是否合法，中國人有一句話總掛在嘴邊――師出有名。打個比方說，前面提到的乾隆帝收藏的很多字畫，都有項家舊藏的鈐印，就如同我們現在看見一些清宮舊藏的古畫上面也有乾隆帝的鑒賞章，這兩個在蓋鑒賞章方面是一個毛病。好多珍貴的收藏品都是傳承有序的，在拍賣市場上成交價比較高的藏品通常會有一個出處，寫的明明白白，誰誰誰或者什麼家族舊藏，這樣到了交易的時候買家就比較放心。民間的收藏家收東西的時候都是都一件西一件，說是什麼什麼地方出來的好東西，問題是，你跟買家這么說，有多少人肯信呢?不論真假和多少錢，來源清清楚楚，誰都買得放心，大家都不想買個東西還觸犯法律方面的問題。

2.收藏種類過雜，交涉的收藏圈子過窄，這其實是兩個問題。術有專精，很多比較專業的藏家，對自己收藏的品類通常都有做過很深的功課，而且往往只收藏一個種類的藏品，這是一個很好的習慣和常識。你讓他講每件藏品的來源及背景，他都能說的頭頭是道，非常專業，因為夠專心。普通的收藏者，他認為是好東西的，什麼都買，對藏品本身的專業知識也不具備，隨意收藏，這樣到了想出手的時候，說不出個所以然來，也就難怪別人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一個收藏圈子，進行互相鑒賞討論或者互相交換，有老師有學生，但是通常都是區域性的、封閉性的，很少與外界進行客觀的對比，閉門造車終歸路越走越窄，要是人與人之間又不是真心相待，那真是走投無路了。多於專業的人士溝通，多了解外界的市場行情和收藏資訊，豐富一下自己的閱歷才是好事情

3.真假參雜，年代參差不齊。有的收藏者收藏的東西多，本身自己經濟條件也不錯，就弄了個大的地方給自己做展廳，進去一看，他能非常得意給你指出他所收藏的從古到今各種種類的藏品，有些甚至還是歷史某位名人使用過的。很可惜，真得沒幾件，因為專業知識不夠，有些臆造之還假得令人啼笑皆非。

有些專業藏家一直比較系統性的根據年代來做出收藏的方向，同一個時代的藏品通常實在一個歷史環境下，製造工藝和審美觀都是一致的，比較好分辨，真假鑒別也就來的更簡單，這樣才是正確的收藏習慣。

4.個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口上億，自然而然買家就望而卻步了，必定都是錢啊，誰都不想做冤大頭。真得藏品、好的心態、正確的市場定位，這三者都不可缺失。

5.聽別人說故事，和給別人說故事，買賣溝通不誠實。一些收藏者，去收一些藏品的時候，可能是聽「好朋友」給的某個信息或者由哪位熟人介紹，哪裡出了些什麼好東西，甚至還去所謂的現場，然後聽對方講一堆富有神秘色彩的故事，就頓時覺得這是好寶貝，毫不猶豫的就收了。有的收藏者呢，興致勃勃的到了農村去撿漏，一位老人給他看了某個物件，講了這是什麼時候的祖先傳下來的，他也收了。到了出手的時候，他們就開始給買家講故事，有的沒的添油加醋的講，可是買家又不是傻子，不誠實的溝通怎麼會成功呢?結果也就慘淡收場了。

『玖』 藝術品收藏的市場前景怎樣

中國作為世界三大藝術品市場之一，一個顯著特點是人們不僅關注藝術品的文化價值，更看重藝術品的財富管理功能。人們將藝術品視為保值增值的資產，使藝術品具有了和金融資產相似的屬性。

縱觀2016年藝術品市場，中國藝術品一級市場上，相當數量的畫廊生存艱難，業績良好、能夠長久經營的畫廊並不多見；藝術品博覽會在各地遍地開花，觀展人數增長；藝術品二級拍賣市場在經歷了2015年市場的明顯下滑後，秋拍市場人氣較旺，億元拍品屢見不鮮，總體成交規模趨穩。2017年，國內藝術品市場能否全面回暖，還有待觀察。
不過，藝術品金融業務代理開始興起，如廣州信昶等藝術品金融公司已經開始做藝術品金融代理。看來是因為國家嚴格管控下，不少沒有資質的公司下台了，剩下了龐大的藝術品需求市場，觸發了藝術品金融業務代理這類新興行業。

『拾』 工薪族如何進行藝術品投資收藏

在一般大眾的眼裡，藝術品投資收藏一直被認為是「有錢人的游戲」。然而，近十年來，隨著民眾物質文化生活水平的提高和藝術品市場的快速發展，越來越多的工薪族開始進入藝術品收藏領域。特別是近年來，藝術品已經成為繼金融、房地產之後的第三大投資工具。

隨著藝術品投資收藏在民間的不斷升溫，很多工薪階層的朋友也開始步入社會大流，玩起了收藏。尤其是最近幾年，工薪族收藏藝術品成為一個很普遍的現象，很多人把收藏和投資藝術品作為提升自己物質生活和文化生活水平的一種手段，同時業內許多投資藝術品的資深人士也都是工薪階層。

可能很多人認為藝術品投資的門檻很高，普通工薪階層玩不起，其實，眾所周知，西方印象派繪畫走向鼎盛，就跟當時中產階級的崛起有很大關系。因為工業革命後中產階層成為了社會的主流，不僅成為繪畫里邊的主角，也成為這一新的流派作品的最主力的買家群體。可以說，如果沒有工薪族，也就沒有印象派的今天。今天，在全球公開拍賣市場上最貴藝術品排行榜前十位的畫作，很多都是印象派畫家的作品。當然，因為購買了像畢加索這些印象派畫家作品而致富的工薪族買家就更是不計其數。

因此，工薪族手頭的資金量比較少，不可能像專業的藝術品投資者那樣大張旗鼓地去大規模購買藝術品。但是，我們可以先從購買一些實用性、裝飾性比較強的藝術品開始入手，買一些對我們的生活有實際需要的東西，譬如住家或在辦公室，買一幅兩幅適合裝點空間的國畫或油畫。隨著經濟的寬松，再一步步地買其他作品。先是滿足個人的審美要求，然後再考慮一下學術界的審美和市場的審美，通過不斷學習來開拓自己的視野、豐富自己的收藏。