電視策劃人的素質

1. 策劃人的具備素質

關於策劃人與客戶打交道，最重要的是要保持自己的獨立性。你不能因為拿了客戶的錢，思想也被別人左右，手腳也被別人左右，這樣別人請你的意義就不大了。對於策劃人來講，保持自己的獨立性，保持自己的想法是非常重要的事情： 策劃人是有心智的人。心智在於一種悟性，而不是學歷意義上的聰明。過去我們說知識就是力量，可我們看到的是很多有知識的人並沒有產生力量，應該說文化就是力量才對。而文化的內涵則如大海一般遼闊深遠，必須能夠兼容並蓄，雅俗共賞。既有感性，又有理性，入得世又出得世。入則全心全意，坦白如初；出則乾脆利落，冷靜鎮定。方寸之間進退自如，這得要經歷多少的修煉。
一個非常貼切又生動的比喻：策劃人必須要像鴨子，在水裡可以游，在陸上可以走，客戶逼急了還能在空中飛幾下。 策劃人的特徵是坦率，自然，獨立，執著，對工作有強烈的動機。他們有時難以相處，但都具有高度的幽默感。他們在一起總是笑聲不斷，笑聲特別能滋生他們的創造力。
優秀的策劃人有些優越感，工作等於消遣，擔當重任更是求之不得的快樂之事。這種優越感使他們更加自信，而不會輕易向愚昧低頭。(為此，喝點西北風又何妨？）他們是標標准準的馬斯洛眼裡的健康人——自我實現者。
策劃人可能並不遵從一般常規，他們有些沖動思想，這使他們始終具有創造的爆發力。不了解的人認為他們不遵守游戲規則，不符合道德規范。其實他們是最有道德感的人，只不過在內心裡他們的道德與常人不太相同罷了。
策劃人不是藝術家。藝術家之間沒有超越，只有區別;而策劃人卻只視能否提升品牌、擴大產品銷售、增加市場份額為衡量廣告運動成功的唯一標准。 策劃人是一個十足的遵命職業，玩個性，卻不能視個性為神聖，該讓個性收起來的時候，千萬不要難過。假如你是個憤世嫉俗的同志，千萬別踏入策劃界，否則有得你難受。
如何干好呢？很簡單，讓自己成為專家！不僅是策劃行業的專家，還必須是你所主管的客戶那個行業的專家。在策劃公司里你被變成一個工具，客戶要你做什麼，你就得做什麼。要控制客戶是不容易的，只有讓別人把你當作是個專家，你才能在策劃業里長久地生存。策劃行業最終不在於喜歡不喜歡，而在於適合不適合。
策劃人首先必須是一個優秀的營銷專家。優秀的策劃人不僅要能拿出策劃、創意，更要在這之前能摸清該產品營銷情況，制定出營銷戰略和戰術，也才能配合營銷拿出相應的品牌戰略和品牌戰術。
策劃人應該比其他行業的人，對於藝術、社會與科學保持更濃厚的興趣，而且其興趣必須廣泛。我還要向所有有志於策劃業的朋友推薦一個很多成功策劃人都有的習慣，那就是閱讀，尤其要大量閱讀雜志。每天看兩本不同類型的雜志，每三天讀一本書。如果能堅持一兩年的話，必有所獲。策劃人必須擁有盡可能多的知識，既要專又要多能。
策劃人的忙碌和辛苦是每個圈內人都知道的，一個打動人心的方案誕生，也許是用多少個不眠之夜換來的。能夠熬夜幹革命，大概也算是策劃人必須具備的一個素質吧。
策劃公司的工作就像一座五彩繽紛的舞台，一有機會，誰都想上去轉一圈，因為策劃工作充滿挑戰和機會，是騾子是馬一溜便知;上了台又想下去，因為策劃工作太辛苦，神經綳得緊，提心吊膽過日子，干這差事容易短壽，想今年二十、明年十八就趁早換個職業去。做策劃人的十有八九發誓下輩子不再干這個職業。
策劃人是無家的游盪者，只能以工作上的成就感去彌補這種沒有歸宿的感覺。客戶是我們的衣食父母，但客戶也會犯錯，否定你優秀的方案。人是需要鼓勵的，策劃人尤其需要自己為自己鼓掌。
在這狹窄並擁擠不堪的道路上前進並非易事，誰都不知道接下來會發生什麼事，老的少的，不管是誰，只要入了這行，都要學會被人培養，我們的體驗是：指導別人和被別人指導都是一種很好的學習。做策劃就像滾雪球，後面的機會永遠來自於前面的積累。相信一句話，我們從別人那兒能夠學到的，就是明天我們能夠做到而且會做得更好的。
策劃不是完全的創新型行為，更多的是設計型行為。策劃人要有偷功。只要對產品推廣有利，什麼別人用過的技巧、手法都可以用，不要不好意思。標新立異也是為了產品推廣，但並不代表標了新立了異就是好事！
發明對現代社會來說可算是難之又難，面對大量現有的客觀事物，最重要的不僅僅是發明，而是發現。藝術大師羅丹也說過:這世界不是缺乏美，而是缺乏發現。策劃人要用獨特的思維方式去觀察，去分析，去推理，去判斷，才能發現那些潛在的、不為常人所注意的意識，新的觀念，新的產品，新的市場，這就是策劃人所需要具備的基本素質。 在我們這個行業里，責任心是第一位的，聰明是第二位的。我們認為是責任心幫了我們成功，能堅持。就象創作一樣，你不可能每次都能馬上拿出好的作品。它需要你不斷地努力，不斷地與自己戰斗下去，你才能成功。所以你只有對自己殘酷一點，客戶才能對你好一點；你要是對自己好一點，你就會很糟糕了。
客戶要的是結果而不是你艱難的過程，干營銷策劃，少講什麼青紅皂白，行就行，不行就不行。中國有句古話：拿人錢財，替人消災。策劃人乾的就是這么一件事，怕嗎？怕死的不是真正的策劃人。
永遠站在客戶的角度替他思考，他想到的你幫他做好，他沒想到或還沒來得及想到的你替他想到，並永遠比他期望的做得更多一點。當你成為他不可替代的時候，你便成功了。
你盡可以提建議，出點子，但決定權是客戶的。要知道，產品是客戶的，策劃是客戶的，推廣費也是客戶的，最後承擔結果的還是客戶。策劃公司永遠只是在火邊上提個滅火器的人，客戶是無法替代的，無論是客戶的利益還是風險。
一隻腳踩油門，一隻腳踩剎車。在客戶踩剎車前先踩剎車,，在客戶踩油門之後猛踩油門。
策劃公司搞出一個自認為偉大的策劃或創意時，往往正處於高度興奮狀態，於是興沖沖地打電話給客戶，或是沖到客戶面前哇啦哇啦大叫一通，卻忘了客戶不是跟我們一樣。說不定他正為部下的矛盾而煩惱，或正向董事會提案，所以最好不要貿然在工作時間直接打電話切入業務。可以先側面打聽一下，他是否正為此事焦慮，心情如何，找准時機偷襲，然後靜觀其反應。若是客戶無動於衷，那表明對方情緒尚未被調動起來，你可以慢慢因勢利導，誘其進入狀態。若是對方仍然漫不經心，顧左右而言他，或是稍有不耐煩之色，警惕，你該在客戶踩剎車前先踩住剎車，這樣你就始終把握住了主動。而如果客戶一聽你的方案即激動起來，你可不要只顧了激動而忘了踩油門，趕快乘勝追擊，一鼓作氣，獲得最後成功。
不斷給客戶以新的刺激。人是善忘的,又是喜新厭舊的，這是人的天性。婚姻若是毫無調節一成不變都會產生知覺疲勞，何況客戶。所以要不斷製造一些新意，一些與眾不同，比如告知客戶又有了新的想法。自己否定自己，這永遠是最讓客戶信服的超級絕招。不信你試試看。但不要故意而為之，這樣做的前提是：一定要有真正超過原來的想法。
維系一個老客戶，在實際工作中不妨多做一些建設性的事情。要搶在客戶前面想到一些問題，方案計劃要多准備一套，不要等客戶要辭掉你的時候，再去亡羊補牢。畢竟策劃業是寄生行業，說白了，一點安全感都沒有，所以時時要小心。
特別當心，客戶是很容易被寵壞的。服務認真到位是策劃公司的本份；「越界服務「，就是諂媚，其結果是搬石頭砸自己的腳。冷熱距離都有分寸，該近的時候近，該遠的時候遠，該熱的時候一定不要怕燙，該冷的時候也一定要耐得住性子。
做客戶，做到最後，實際是在做企業的最高決策者的工作。脫離了這點，其他都是扯淡。企業決策人的個性決定了企業的個性，而個性決定命運——現代企業之間的競爭，本質上是企業決策層個性的競爭，能否直接跟企業最高決策者溝通，把握企業決策者的個性，適合時宜地導入策劃公司的想法，是策劃業務最終能否成功的關鍵。
市場營銷戰本質上跟真正的戰爭是一樣的，它涉及到雙方利益的爭奪。戰爭的本質也是這樣的，只是利益的爭奪，對於企業與企業之間，它等於就是一場戰爭，你想做一個將軍或者做一個參謀長，如果你沒有一個狼的性格的話，你不是很好鬥的話，可能就比較難做這件事情。因為你是和別人搶這個市場的份額，所以每個策劃人應該都要有狼的這種品性，有野心。既做了策劃人，就一定要做全國最好的。人不能沒有一點野心，策劃人尤其要有野心。沒有野心，他就激發不起自己。就不會有勁;沒有勁，潛力就挖不出來。策劃人必須時時刻刻准備沖鋒，使出全身的招數為客戶服務，為客戶的產品佔領市場、提高市場份額而竭盡全力。
這個職業適合自虐傾向的人，不想好好過日子、跟自己過不去的人最合適。因為這個職業會不斷地在挫折之中不斷地產生成就，二者相互交錯。別相信任何一本書里告訴你「該如何放鬆，怎樣想創意」，這些都是胡扯。你最需要的是在想創意的時候鑽入一個封閉的空間，跟世界失去所有的聯系，腦袋裡只有這個創意。所以說，你人生的經歷應該是在你進入這個封閉空間之前早就應該經歷過，而不是在需要做策劃做創意的時候才去體驗。
我們找的人，就是那種願意對自己殘酷、不想好好做人、願意玩命的人。我們就是請人來玩命的。葉茂中這廝對員工說的最多的一句話是「在人生的某一階段，對生命負責的態度就是玩命。」你首先判斷一下自己是否正處於人生的某一階段？答案肯定只有一個——是。所以，你對生命負責的態度就是玩命。為什麼？因為人的一生總得玩一次命。你必須對自己殘酷一點，別人才會對你好一點。反過來，你對自己好一點，別人就會對你殘酷一點。你仔細想想，是不是這個道理？
我們強調集體，你能投入和享受的是集體固有的文化。我們的創作人員得准時上班，沒有特殊待遇。因為我們有許多做銷售出身的營銷人員，大家經常需要碰頭開會。我們更不允許做創意的人隨便出外，大家必須呆在公司想，哪怕是一天一夜。如果你認同上述觀點，那麼我們就會對你的能力進行試用期的考核。我們不強調面試，注重的是試用。只有三個月試用過不了關的人，才會被殘酷淘汰。
我們考核你什麼？我們要的不是人，而是狼。我們對人的選擇首先是具備「狼性」。為什麼說是狼？狼是動物界里唯一在高速奔跑時還在思考的動物，而其他動物在奔跑時是不用腦的。策劃業非常需要狼一樣的人，客戶的事情來了，你必須在很短的時間爆發性地產生創意。我們的策劃觀強調「引爆市場」，因此小資情調的人不適應我們。實際上，有不少找了其他知名公司做了非常完美的廣告片的客戶找我們。原因很簡單，客戶覺得能「引爆市場」的策劃威力更大。
我們認為策劃公司應該有自己的原則，策劃不是做給同行看的，也不是做給准備或將來找我們的客戶看的，而是做給我們的客戶。做「引爆市場」的策劃難度最大，「引爆市場」類同於幫客戶打江山，如果沒有打下江山為前提，根本沒後面的守江山可言。所以，我們需要的員工必須得有自虐傾向，如果沒有自虐傾向的人建議你最好別做策劃。因為策劃是你正參與的一場市場營銷戰，是看不見硝煙的市場戰。你如同一個當兵的戰士，你不可以充滿小資情調地在戰場上吹口琴，而應該隨時扛著槍沖上去。想不出創意你就應該抽自己，在內心裡罵自己：我太無能！你既然扮演戰士這個角色就應該義無返顧地勝任這個角色。
只有像戰士一樣「高度警覺的人，隨時枕著槍睡覺的人、一有動靜就准備上膛射擊的人」才能「引爆市場」創造奇跡，才適合做策劃人。那種說：稍微等一下，要去洗干凈臉、穿整齊衣服、梳好頭，再慢條斯理地聽一段音樂才做策劃的人，是不適合做策劃的。

2. 一個成功的電視策劃人應具備哪些素質和技能

1.萬金油——要做出具有可操作性的策劃，策劃人必須熟悉電視媒體不同性質節目或活動的運作流程、人員組織、編排、技術要點、核心競爭力、受眾特點、攝制周期、播出發行渠道和廣告經營的相關事項；
2.良好的溝通及團隊合作技巧——電視是依賴團隊合作進行生產的媒體，缺少了溝通與團隊合作，任何策劃都是不切實際的；
3.良好的文字功底和清晰的思路——這是將自己的策劃充分、清晰表述出來所必備的技能。茶壺煮餃子式的人物，很難成為成功的策劃人。

3. 一個電視節目的獨立製作人需要具備哪些方面的素質

這電視節目的獨立製作人需要具備哪些方面的素質？第1個它需要一個的文筆，因為他需要寫策劃案，第2個他需要什麼？他需要剪輯視頻，第3個有強大的控場能力，第4個她需要有強大的人脈，

4. 電視節目製作導演應該具備哪些素質

我個人的意見是：
作為一個電視導演，你要站得比觀眾高，看得比觀眾遠，你要帶著觀眾找新鮮點去玩。並且你找到的新鮮點必須是觀眾從未玩過且願意玩的，意即是符合潮流的、具有前瞻性的方向。

但，我們的電視編導收入水平普遍處於與普通觀眾相當或低於觀眾收入的水平，這樣的編導如何具有前瞻性？如何開拓自己的視野？所以他們只好迎合觀眾的胃口，跟在觀眾屁股後面，讓觀眾帶著自己玩。

另一方面，電視台的決策人通常都不是靠專業技能上位的，思想素質過硬和聽話是選拔傳媒口決策人的首要標准，所以在節目中不犯錯誤是第一位的，至於好不好看……不求有功，但求無過。

個人意見。

5. 論述新時期電視製作人員的素質有哪些

（一）優秀的政治素質和服務意識
以高新技術為主要動力的新世紀，國際競爭開始轉向社會高智能化的較量，即人才的較量。電視節目編導需要具有對事物的敏銳洞察力和准確判斷力，從紛繁復雜的社會現象中捕捉社會動向的能力，直接影響著創作的結果。這是由當前歷史條件、大文藝性質決定的。作為一名電視節目編導，首先要鍛煉思想，陶冶感情，培養一種寬闊的胸懷、高尚的思想道德品質以及對真善美的執著追求。與此同時，還要研究電視傳播特性和受眾心理需求，從而以更好策劃創作出為觀眾喜聞樂見的電視作品。為此必須要善於抓住時代的脈搏、問題的主要矛盾，走在社會發展的最前沿。
只有這樣，他們才能夠抵制拜金主義、急功近利的思想傾向，恪盡職守建設「兩個文明」，充分發揮專業特長，竭誠為觀眾服務，對社會負責，同行業之間互助合作，以無私奉獻精神傳播先進文化。比如《焦點訪談》的選題內容是當前的熱點、焦點話題，是具有重大意義的新聞事件，如國家大政方針，或者是事關民生的社會問題，從為政治穩定、經濟發展、社會進步著眼選題，每一個問題都是大眾關心、熱切期待的社會重大問題。
（二）電視專業素質
電視藝術是一門視聽結合的、高科技含量的綜合藝術，有著自身的發展規律和特性。作為電視編導要「熟其專業、知其動態」，並緊隨時代的發展不斷更新。靈活運用各種新技術、新手段（數字特技、電腦動畫），現場同期聲、音樂、音響效果、影像資料等諸多電視語言元素來完成對客觀事實的闡述和藝術的再現，使電視節目的表現力更加豐富。隨著非線性編輯技術和虛擬演播室技術在電視節目中的大量應用，使電視節目的製作水平得到了空前的提升，作為一名電視編導應該站在電視藝術的最前沿，緊跟時代發展步伐，不斷更新和掌握這些前沿專業知識，並通過自身的努力進行創造性的發揮，推動電視節目創作向前發展。古人雲：「工欲善其事，必先利其器」。因此，編導只有不斷的研究新問題、新技術、新手段，擴充新知識，與時俱進，走在時代發展的前沿，成為電視理論與實踐的學術領頭人。比如《焦點訪談》的口號是「用事實說話」。在節目的片頭，在快節奏又有震撼力的音樂背景下，閃出「用事實說話」的主題詞；而黑白的顏色對比也暗含著是非分明、公正無私的寓意，展示出一種勇往直前的氣勢；從片頭的設計也可以看出來，一個類似眼睛的鏡頭從底層升騰上來，巡視一周，顯示出關注與紀實的姿態。
（三）審美意識與藝術鑒賞能力
編導一定要了解的電視節目的創作知識，欣賞中外一流的電視節目的代表作品，從鑒賞實踐中不斷積累經驗，博覽與精取相結合。在廣泛吸取藝術營養的基礎上，才能提高對電視作品的審美感受力、想像力、理解力和判斷力。審美，是電視藝術最本質的特徵，而觀眾從藝術作品中獲得審美感受的中介因素是人感情。法國著名雕塑家羅丹說「藝術就是感情」。有了難以克制的感情流動，藝術家的創造才會發生。當觀眾被作品中蘊涵的激情所感動，才會引起心靈上的震顫，即感情共鳴。因此而產生審美享受和審美愉悅，這種審美效應會引起人的思想升華和行為驅動，激勵人們去探索、去追求、去抗爭。在創作中就能夠比較自覺地注意駕馭欄目的建構，以適應觀眾審美需要。
（四）靈性、悟性及韌性
人們歸納出編導要具備「靈」、「悟」、「韌」三性。電視創作需要靈感，靈感是一種非邏輯思維方式，具有突發性、瞬間性和觸發性等特點，是激發作品創新的重要途徑。它是在文化的不斷積淀，藝術感知能力的不斷加強，行為見解的不斷超脫之後才爆發出來的。所以一個好的編導就要跨越思維定式和行業局限，從而謀求個性化的突破。而悟性是衡量編導知識水平和認識水平的試金石。要提高自己對事物的分析、判斷、綜合能力，首先加強自身修養與理論修養；其次要提高自己分析問題和解決問題的能力。對社會有獨到見解，對新生事物有敏銳的洞察力，這種對社會、對人生的感悟，高屋建瓴的理性認識和分析。電視節目的製作是一項系統工程，它包括策劃、構思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序。比如攝制組會經常遇到攝制經費、場地等諸多意料不到的困難和問題，如果此時大家同心協力可能就會渡過難關，否則就會前功盡棄。因此，電視編導更需要有百折不撓的勇氣和戰勝一切困難的信念。韌性除了表現在不怕困難方面以外，還表現在對藝術的執著追求上，編導要千方百計為實現自己的藝術構想而奮斗。如電視連續劇《水滸傳》在1998年新年伊始播出，當時創造了高達40%的收視率，編導張紹林既是編導又是攝像，他在談創作體會時說，為了拍好《水滸》中的武打戲，最多的一個鏡頭曾拍了55遍。沒有一股鍥而不舍的韌勁，是不可能拍出高質量的作品的。正像斯坦尼斯拉夫所說：「不要愛藝術中的自己，要愛自己心中的藝術」。
（五）深刻理解和運用視覺語言的表達方式
衡量編導素質的標准之一是對視覺語言運用得如何，即對鏡頭的把握。編導只有巧妙、到位、恰當地使用鏡頭，才能夠清晰明確地表達意圖，闡明節目的內涵，才是對視覺語言的高境界的運用。蒙太奇技巧是電視創作的基礎，創作者通過鏡頭的組織去創造含義、去敘事、去抒情，這都是建立在蒙太奇技巧的表意規范之上的，它成為電影電視製作的基本條件。蒙太奇不僅致力於連接鏡頭、場面，流暢地講述事件發展的過程，而且要生動形象地描寫故事，層層推演、詳盡細致地展示事物，繪聲繪色、形神兼備地刻畫事物，體現出藝術表述的價值和特色。比如：用江河奔騰來抒發豪邁壯麗的激情，用烏雲翻滾、雷電交加暗示情勢險惡或心潮澎湃，用雄鷹展翅象徵理想與自由，用白鴿飛翔代表和平與安寧……這些都已經成為屢見不鮮的蒙太奇修辭形式了。在大量的MTV或電視廣告中也見到過這樣的處理。「國窖1573」的電視廣告就是從看得見的「影像」和聽得見的「聲音」開始的，讓人產生關於「悠久的歷史」的聯想。
（六）溝通能力和良好的社交能力
電視節目的生產是集體創作活動，而編導是電視節目創作集體的核心，是節目的靈魂，他有效協調各方面關系，參與前期中期和後期的各項具體工作統籌安排與操作執行。組織協調攝制組的創作人員，在節目錄制之前要把節目的主題思想、目標風格和總體脈絡等向大家介紹清楚，如向導播講明意圖和要求，導播才能做到心中有數，遇事不慌，充分發揮主觀能動性，與所有人員特別是攝像師密切配合，拍攝出節目需要的理想畫面，進而做到畫面切換得當、自然、流暢。

6. 做一名影視策劃應該具備哪些素質

http://bbs.imcko.com/forumdisplay.php?fid=63
來中國策劃師在線看看這些入門帖先。
影視策劃也不知道你說哪方面，但策劃人員應該是全才。

企業策劃人的基本條件

策劃是一種創造性的思維活動，要在日常或商務活動中善於用心、動腦，撲捉信息，觀察人和事，養成特有的思考能力和思維方式，因此要求策劃人要頭腦靈活，思維敏捷，創意新穎，規劃超前。
企業策劃人要具有大專（本科）以上學歷，並且要有兩年以上的在企業生產和商務活動中的工作經驗。在文稿撰寫、口語表述、組織協調、電腦及外語等方面要有較高的水平。
要有自信心和倍受企業信任的素質，要有把個人的目標與企業的策劃、目標、利益相一致的團隊精神和企業策劃嚴格保密的人格品質。

知識能力要求

企業策劃人要具有策劃學、廣告學、經濟、文學、政治、思維學等方面的相關知識：並能掌握有關系統論、控制論、資訊理論，未來學等方面的基礎理論。對於各種情況和多種信息進行科學的分析和判斷，對事物變化的趨勢作出准確的評估。喲有遠見卓識和創造力，敢於大膽提出具有構思嚴謹、設計別致、選擇合理的企業策劃。

實際能力要求

策劃是一門科學，更是一種艱苦的具有創造性的思維活動和腦力勞動，所以企業策劃人要具備較強的實際工作能力。
第一， 掌握策劃書的製作方法和寫作技巧。能把策劃書中封面、序文、宗旨、內容、預算、策劃進度表，有關人員職務分配表，策劃所需的物品及場地、策劃的相關資料等內容統一結構起來。在撰寫過程中，要對設定的狀況，盡量簡潔扼要的描述；要引人入勝的描繪策劃主題；要詳細的描述整體形象，分細類按一定邏輯展開。在策劃書中不能透露
企業策劃的核心機密。

第二， 全面掌握企業策劃的基本程序和要求，能獨立完成設定問題（課題）與目標、環境分析、組織實施、效果評價與反饋策劃工作。了解專題策劃的特點和內容，並能夠按其流程運做。在市場營銷戰略策劃上，能夠在市場機會分析、企業目標與市場定向、制定市場營銷戰略，制定市場營銷計劃與政策，執行與控制市場營銷、評價結果等方面作出具體的計劃。在產品策劃上，能從設想出發，經過評估、擇優，再經不斷考驗、修改，最後獲得有競爭力的新產品等等。

7. 成為一個優秀電視主持人需要具備哪些素質

生活在一個信息時代，人們的生活節奏日益加快，電視屏幕作為傳播現代信息和文化知識的有效載體，通過電視播音員、主持人直觀而生動的形象表達，使觀眾在短時間內包容更多更新的內容，更會看到一個五彩繽紛的世界。主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，作為電視節目最積極、最能傳情達意的主導人物，怎樣能夠在不同的欄目中表現自我的才華、氣質和語言特色，使之產生的藝術魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾呢？電視節目主持人的現場意識就顯得尤為重要。

這種現場意識我認為應表現為主持人主持不同欄目的形象設計定位和主持風格定位。

主持人的形象設計定位，從宏觀角度看，應明確主持人在社會中的公眾形象，從微觀角度看，是指主持人在節目中的具體形象。所謂形象，並不是指主持人的相貌特徵，而是指綜合意義的整體形象，是一個主持人在具體節目中的思想感情、言談舉止給觀眾的整體印象，主持人這種大眾傳媒角色，既要代表特定的政治、經濟利益，又要滿足觀眾的需要。電視台是黨和政府的新聞宣傳機構，它的性質決定了節目主持人的公眾形象就是黨的宣傳工作者，新聞工作者。電視是大眾傳媒，對於觀眾不能以專家學者的形象出現，更不能以演藝明星的身分出現，而是以能與觀眾真誠交流的朋友形象出現。只不過這個朋友，除了平等親切之外，更應是在思想修養等各方面更勝一籌的朋友。

生活中誰不喜歡健康向上、熱情真誠、平易友好而又總能給人以啟迪的朋友呢？所以我們節目主持人的公眾形象應當是平易近人的黨的宣傳工作者，是觀眾喜聞樂見的朋友。

電視節目主持人是溝通節目與觀眾的中介，它縮短了觀眾與傳播者的心理距離，主持人只有了解節目，正確的分析自己才會與節目相融合。一個優秀的節目主持人其到位的主持中透露出來的人格魅力、學識修養，可以給節目增光添彩，成為節目的標志，使許多觀眾因為喜歡這位主持人而更喜歡他主持的節目。所以有一個為觀眾接受認可並歡迎的節目形象，是主持人形象定位的另一種含義。

主持人如果要成為節目的標志，就必須與節目的形象風格相統一。在具體節目中的形象定位，首先要准確把握節目的定位，即了解節目的宗旨、內容範圍，形式風格特點，尤其要注意到這一節目與同類節目的區別；其次要清楚節目的服務對象，了解他們的心理和需求，然後進一步分析這個節目需要主持人具有哪些特點；最後在這個基礎上，完整地理解自我，知道自己相對於這個節目有什麼優勢，有什麼不足，再結合前面的認識，強化自己適合於這個節目的優勢，避免不適合節目的一些東西。這樣，有了這些緊密聯系節目和觀眾的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我們主持經濟類節目時，就應該根據節目性質，以敏銳、深思、干練的氣質，揭示和剖析各種經濟現象和問題。

主持人的現場意識還表現為主持風格的定位，這又如何設定呢？一般來說，主持風格是指主持人在主持節目時所形成的藝術特色和個性特徵。

主持風格的形成，有著多方面的原因，既關繫到主持人的自身條件，又關繫到他所處的外界環境，由於主持人思想感情、生活閱歷、審美情趣及知識層次的不同，在理解和表達上也必然各不相同，再加上時代的需要，民族的習慣及生活的特點，必然對主持人產生直接的影響。也決定了主持人獨具個性的主持風格。

不同的時代，有著不同的主持特色，不同的主持風格，也需要運用不同的語氣和基調。語氣是在具體思想感情支配下語句的聲音形式，又都來源於對節目內容的精心分析和具體感受，不同的內容應有不同的語氣。用不同的語氣表達不同的思想感情。基調表現為要根據具體的內容，將文字轉化為語言的藝術再創造。主持人在主持節目之前，應該對節目的內容，有全面深刻的了解，掌握一些最鮮活、最有價值的新聞素材，針對交流對象地位、身份、職務、閱歷的不同，准確地把握，或對名人的敬重，對老者的真誠，對患難者的同情又或對傷病者的關心體貼……。這種朴實，善解人意的心態，就很容易與觀眾溝通，以至於觀眾在這種和諧親近的屏幕上有所感悟。

電視台的節目林林總總不計其數，根據節目的內容性質，可分為新聞、綜藝、社教、體育、少兒、經濟等類型，不同類型的節目要求主持人除了思想素質、敬業精神、語言能力等方面的共性之外，在知識結構、專業能力、性格特徵方面還要有各不相同的要求，更要具有不同的主持風格。如新聞評論類的主持人需要敏銳的新聞素質和深刻的思辨能力；綜藝節目的主持人要具備一定的藝術素質和較為亮麗的外表及優雅的體態；體育節目的主持人要有扎實的體育知識和靈活機敏的反應；少兒類的節目主持人首先要有一顆童心，以及豐富的想像力和活潑可愛的性格；經濟類節目內容包容量大，要求主持人更要博學多才和反應機敏。

另外節目主持人的主持風格還與臨場應對技巧的發揮有著一定的聯系。臨場發揮對於主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的主持風格和節目的最終效果必須實現合理的契合。一般來說，沒有交流對象的信息節目或節目片斷，最容易達成臨場效果與最終效果之間的一致，這是因為主持人在這樣的節目中，完全是根據事先設定好的文字來主持，其間沒有信息的遺漏或扭曲。當主持人在節目中與人進行交流時，就容易造成信息傳播的阻斷，如主持人事先准備不足，對采訪主題不夠了解，對采訪對象的風格把握不準，機械地按事先設定好的計劃來交流，不做臨時處理，這樣就達不到理想的效果。主持人若想在節目中盡善盡美，既需要注重主持風格的完善更需要注重提高自身的綜合素質與修養。

我認為，主持人在主持現場節目時首先要注意的是如何實現一種非常和諧自然的交流氣氛。在這方面，應該根據節目的基本內容進行明確的風格定位，主持人更要對特定的內容進行明確的風格定位，做到心中有數；對節目的基本氛圍要進行精心的設計，多設想幾種方式；在主持節目中，主持人對現場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當的方法進行調整，並在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節目的最終成功。

其次我認為主持人在現場主持過程中不要追求特定的節目效果，如現在流行的綜藝節目的熱烈氣氛不一定非要通過主持人的誇張表演來實現；一些主題嚴肅的訪談，也並不一定要通過主持人低沉的語調或呆板的表情來體現。在這方面，主持人在主持過程中，要時刻對節目的最佳效果有一種想像，以便做適時地調整。

最後，我認為主持人在臨場錄制節目中，經常會出現因受到各種因素的干擾而被打斷的現象。這種現象的產生，很容易使主持人失去對節目節奏的基本把握。在這方面，應做到事先對整個節目的段落有一個明確的把握。在主持過程中，主持人忽然意識到已經失去對整個節目的節奏感的把握時，要及時停止，調整自己的表達方式，以語言、表情或其他姿勢來強化自己的節奏感，做到自然得體。

總之，主持人是連接節目與觀眾之間的橋梁。主持人在主持節目時，一方面要演繹節目的創意，另一方面又要調動觀眾的興趣。只有這樣，才會使電視節目成為一個既具個性又相互補充完善的統一體。

8. 策劃人員需要具備哪些基本素質

1．要具有信息的收集整理能力。2．要能不斷提供新建議和技術性指導使其能貼近廣告求新、求異、獨到的技術規范和要求。3．要能提供謀劃且具廣告的創新性，全面性、獨立性、客觀性和准確性；能幫助客戶做出准確判斷，能找出較明確的判斷依據。4．要有提供論證和方案：即市場論證和判斷的客觀依據。方案除了具有可行性外，還要盡可能具有節約性，為客戶減少用在設計上的投資。5.要有良好的職業道德。6.要有較高的智能水平。7.要有熟練的工作經驗。8.要有出色的公關能力。9.有豐富的專業知識。
老同學哈···想成為一個成功的廣告人啊，決非一朝一夕之功哈，除經驗的積累外，還應具備精益求精的學習和工作態度，不斷培養敏銳的觀察和判斷能力，還要具有較高的專業文化素質和思想道德素質。只有這樣才能成為一個合格的廣告策劃工作者哦。努力哦···呵呵 ---品位人聲

9. 策劃人的素質是什麼

是老闆
如果不是老闆
也是一個頭
在這圈子混久的大角色
想成為策劃人
先在他手下做個稱職的執行人
策劃人要懂得非常多
當然
家裡辦個生日聚會的策劃人
只要照顧到大家都高興
就成功